第七百一十二章 陆探微和西周夜光杯（1/2）

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刘东的北美之行绝对曲折而又精彩万分！

第七百一十二章陆探微和西周夜光杯

……

等刘东小心打开这幅长4.6米，宽45厘米的手卷时，呈现在眼前的是气质神情各不相同，但都具备形象清瘦、削肩细腰、宽衣博带的外型特征的八个坐姿文士，而且画面行笔流利，线条绵密紧劲，人物形象生动，一看就知道是大家手笔。

围绕着这幅画的是密密麻麻的钤印和提拔，刘东虽然没细数，但相信不会下于三百！

更难得的是这幅画的品相非常完整，虽然画面古旧，但是并没有明显的破损和污迹，可见历代主人都对它非常珍视！

等刘东把目光转到左侧的时候，《竹林七贤与荣启期图》九个隶书古字赫然在列！

荣启期是春秋时代人，其思想与以嵇康为首的阮籍、山涛、王戎、向秀、刘伶、阮咸等“竹林七贤”有相同之处，所以也被一起加以推崇。

根据考古界对江-苏南-京及丹阳地区发现的墓葬镶拼砖画《竹林七贤与荣启期图》的考证，这幅砖画的粉本很可能就来自陆探微！

陆探微，南朝刘宋时期画家，在中国画史上，他是正式以书法入画的创始人。他把东汉张芝的草书体运用到绘画上。可惜今已难再见到他的画迹。唐张彦远在《历代名画记》中载有他的画达七十余件，题材十分广泛，从圣贤图绘、佛像人物至飞禽走兽，无一不精。与东晋顾恺之并称“顾陆”；连谢赫的《古画品录》中也对他推崇备至。

他是江南苏州一带最早的杰出画家之一，与顾恺之、曹不兴和张僧繇合称为‘六朝四大家’。任何一幅他的真迹，其价值都不下于刘东手中的张僧繇《五行二十八宿真形图》！

当然，无论是舍利元光的鉴定，还是这幅《竹林七贤与荣启期图》上的历代提拔，无不表明这幅画就是陆探微的传世真迹！

就算有舍利元光的帮忙，刘东也深感自己何其幸运才能够得到这幅国宝中的国宝！

不论以后刘东的书画收藏再怎么丰富。恐怕也很少有价值超越陆探微《竹林七贤与荣启期图》和张僧繇《五行二十八宿真形图》，以及东晋王羲之《寒切帖》书法手卷的存在了！

不过这次刘东找到的第二幅古画虽然在价值上不必陆探微《竹林七贤与荣启期图》，但真要论起来也是无价之宝。

张萱，唐代画家，开元年间任过宫廷画职。以善绘贵族仕女、宫苑鞍马著称。在画史上通常与另一稍后于他的仕女画家周昉相并提。

唐宋画史著录上记载张萱的作品计有数十幅，不少还一再被许多画家摹写，但出于张萱本人手笔的原作，今已无一遗存。历史上留下两件重要的摹本，即传说是宋徽宗临摹的《虢国夫人游春图》卷和《捣练图》卷。

不过前者藏在辽-宁博物馆，后者藏于美国大都会博物馆，平常难得一见！

现在刘东手中这幅长1.8米，宽40厘米的古画便是张宣的真迹《明皇纳凉图》！

图画中一身帝王装束的人物自然是一代名人唐明皇李隆基！

把两幅任意一幅都可以作为博物馆镇馆之宝的名画收起来后。刘东看向了最后一个盒子！

盒子不大，长不超过20厘米，宽高都在15厘米左右。盒子上挂着银锁，不过这挡不住刘东。

等他打开盒子后，里面是厚厚的黄色绸布垫层。

但除去黄绸布后，是一个晶莹剔透的白色玉杯。

玉杯的材质是上好的羊脂白玉，纹饰上部刻有蕉叶饕餮纹，口、腰、尾部刻有夔纹。不过玉杯并不是三足，而是立在一个姿态优美的飞凤上。

两者结合在一起。就是殷商与西周时常见的饮酒器皿凤尊。

只不过跟青铜凤尊不同的是，它并不是古朴的青铜料。而是羊脂白玉。

另外在这件白玉凤尊的内部还铭刻着微雕篆字，字不多，100来个，不过上面却记叙了一个还算著名的历史故事，最起码在玉雕一行内是人尽皆知。

据东方朔的《海内十洲记》中的《凤麟洲》记载：“周穆王时，西胡献昆吾割玉刀及夜光常满杯。刀长一尺，杯受三升。刀切玉如切泥，杯是白玉之精，光明夜照。”