第一百六十七章 汴绣（1/2）

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汴绣在表现形式上深受中国画笔墨的影响，在绣线中加入了笔墨的效果，用色厚重，显示出了强烈的“书画情结”。避开直接绣制国画山水、文人字画题材的绣品不论，单就其绣制的人物类等一些“非书画”题材的绣品，都能找到“文人墨客”的影子，如汴绣《毛**像》等，造型虚实得当，在细腻的表现中透着工笔的影子。汴绣的“书画情结”体现在形与形之间的各种组合变化关系的写意或工笔的感觉中。点、线成了绣品画面构成的基本造型元素。

点是相对较小而集中的形，点在绣品中通常用打籽绣的方法来表现。点有抽象和简洁的特点，因而合理地运用点会使绣品的构图虚实互补、意境深远。汴绣中的点是较有生气较有活力的，它是基本画面的基本元素，它不存在表象具象的特定含义，它可以是石苔，结疤，花叶，尘埃，或者什么都不是。单个点有集中感，多个点有分散感。较多点的连续排列就会有线、面的感受，诚如文人墨客书写的字画，点的运用既灵活又多样，既写意又具体，较大地丰富着绣品的视觉表现效果。

线是汴绣绣品中较富于表现力的造型手段，它主要是通过运用线的长度、方向、位置、曲直、粗细、色彩，流畅、顿挫等变化来实现表形功能与表象功能的。水平线具有稳定、宁静、深远等情感特征，垂直线具有坚毅、庄重、明确等情感特征，斜线具有动感、活泼等情感特征，折线具有律动、尖锐、有力度等情感特征。轻快、柔和、形式优美的曲线比直线更富于韵律感；自由曲线则更易显现出自由变化的节奏感，显得优美柔和；几何曲线显得理性而精密。书画作品中的线也是作者情感的流露。绣品中的线将物形刻画得丰富有情趣，这与中国书画中的“写意”表现相对应，有异曲同工之妙。

古都开封，以其深厚的历史底蕴影响着生活在这里的人们，在人们潜意识的审美情感中，对“古典”的东西有所企盼和向往，所以汴绣绣品将这种审美情感带入其中，从而形成了汴绣“书画情结”的艺术特色。

色彩搭配

人们生活在一定的环境里，时代的变化、地域的差异、个体的差别以及经验的不断丰富等，都会引起色彩心理的变化。汴绣的色彩处理反应的是客观色彩世界引起的主观心理反应。汴绣中有鲜明的色彩对比，表现为色相的对比、冷暖的对比和面积的对比，“绿叶红花”说的就是色彩对比的绝配。在汴绣设色中明度对比鲜明与否，决定着整个画面的光鲜感、明快感、清晰感以及由此产生的心理和情感感觉。在汴绣设色中充分发挥了色相对比的作用，这样既有利于人们识别不同色相的物体差异，也可以满足人们对不同色相感的不同需求。汴绣在使用色相对比时，充分注意到了整体版面的和谐，避免了大量使用高强度的对比，避免了人们的视觉和心理上的疲劳。

汴绣在色彩情感上注重搭配整体和谐的效果。如山水国画、花卉类的绣品，白色的缎底上绣制出层次分明的近山与远山、高山与低山；如花卉类绣品，五颜六色、色彩绚丽，花与花之间、叶与叶之间总能有较柔和的过渡和强调。不仅如此，汴绣还注重装饰图案与色彩的有机结合以及各种色彩之间... -->>

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彩之间的衔接与互补。如常将几种颜色的线反复使用，使绣品上的颜色形成连续的照应，使表现效果层次分明、对比适当。另外，还常采用色彩晕润的方法来增强层次感。