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所以伊娃在《午时已到》里并非要歌颂个人英雄主义,事实上她推崇的是一种虚无主义,她认为个人英雄主义是无用的存在。
直到结局死的时候,他都不能做一个完全意义上的存在主义英雄,因为他无法走出过去。
女主角玛丽昂歌迪亚在伊娃的镜头下是一个可爱的女人。
爱唠叨,贪财,嘴贱,同样也是一个带着过去的女人。
伊娃将她的观点传达在电影里:爱唠叨的女人都是好女人。
所以玛丽昂歌迪亚在电影里一直在唠叨,而且越唠叨越觉得她可爱。
当然,在现场必不可少的就是BGM啦。
无处不在的BGM,任何时候,只要BGM一起,主角们就会一一个一个像是跟着节奏火力全开一样,穿梭如箭,飞速急步。
并且,主角们跟着节奏去表演,就可以保持在视觉上与音乐的合拍,也能让观众产生听觉上的共性。
可以说从对白的第一句开始,一切就和音乐开始了巧妙的结合。
让-雷诺在音乐中走路、决斗、喝酒,一切的节奏感都极强,即使在走路,也像在跳舞。
那些跟着伊娃拍摄的摄影师们不知道伊娃这是不是开创了某种先河,他们只知道:我的天,这感觉好酷,好像在拍音乐录像带!
不过现场放的这些BGM只是为了让演员更好的表演,在后期的时候这些声音会被擦掉,重新放进清晰的配乐。
让雷诺是法国资格比较老的那一批演员之一了,虽然之前他对伊娃的这种想法还存在一些中立的态度,不过现在看来,她做得很好。
不仅如此,他认为伊娃能拍的电影,一般人绝对拍不出来,特别是男导演,穷奇一辈子估计那些男导演都拍不出一部伊娃这样的电影。
至于理由,很简单,只要稍稍看一个画面,或许就会知道理由了。
这是伊娃刚刚拍摄完的一段素材成片镜头,这里面,是伊娃自己构建的一个西部正午的世界。
……
正午时候的爵士酒吧,风扇正在嘎吱嘎吱地转着,厨房里传来酒吧老板炒菜的劈里啪啦柴火声,玛丽昂歌迪亚拿着扑克牌懒洋洋地自己和自己打牌。
门外是日本漫画里经常出现的那种狭窄照不到日落的巷子,旧路灯已经年久失修一明一暗地闪着,墙壁上各种喷漆已经开始剥落。
墨绿色的画面质感和黄昏微雨,爵士乐里风尘卷着时光扑面而来,一副我心戚戚的□□却又酷到骨子里。
玫瑰花的花瓣矫情地飘进微带涟漪的水塘。
让雷诺“唰”的一下拉开一盒烟盒,里面出现了一排整齐排列的子弹。
外面推门而入一群人,走路的时候衣角恨不得被搅得风生水起,一阵密集的枪林弹雨穿堂而过,然后猛然间——
玻璃碎成渣,耳边圣歌奏起。
……
以上这一段镜头一共用时不到三分钟。
但是为什么,让雷诺看完后满脑子都是挥之不去的影子?
一种满不在乎的轻佻,一种东逝水留不住的无奈,一种模糊不清的蓝调倦怠。
可以说,在当今欧洲影坛,能够用三分钟拍出这样味道的画面的导演并不多。
恰到好处的哀伤、恰到好处的圣歌、恰到好处的慵倦、恰到好处的蓝调。
这哪里还是硬汉西部片,这分明是村上春树的叙事,这分明的颠倒众生的蓝调!
为什么,伊娃科迪的电影总是味道那么浓烈,那么足够,那么令人倾倒?
这样的画面,放眼全球,都没有男导演拍得出来,而大部分女导演还稍欠火候。
在风格和味道上,能够如此光靠几个画面就让人欲-火焚身的导演,只有这个女人可以做到!
这部《午时已到》,懒洋洋出了一种格调,爵士出了一种文艺,画面的气质呼之欲出。
超脱凡尘,红尘留香。