花落人亡两不知（1/2）

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1949年5月，上海解放，许多知识分子去了港台或海外。苏青却固执地留了下来，对友人的邀请她一一谢绝，说自己的家在上海、根也在上海。

中华人民共和国成立后，上海市文化局戏剧编导学习班招生，苏青也报了名，想通过学习在新政权里谋一份新的职业。

鉴于她的“历史问题”，文化局没有录取她，后来还是夏衍出面说项，苏青才得以进入学习班。

苏青有着深厚的国文功底，毕业后就被分配到了由尹桂芳任团长的“芳华越剧团”工作。此后的几年年，苏青兢兢业业，创作了很多优秀的越剧剧本，如《江山遗恨》、《卖油郎》、《屈原》、《宝玉和黛玉》等。

1954年5月，由苏青编剧的《屈原》首演，演员获奖了，音乐获奖了，偏偏剧本没获奖，因为“苏青”这个名字实在让剧团觉得尴尬。更具黑色幽默的是，苏青编剧的《宝玉与黛玉》在京、沪连演300多场，场场爆满，创下剧团演出的最高纪录。

已经到了不惑之年的苏青少了昔日的傲气，默默接受了生活带给她的一切，曾经风头无两，何必在乎现今点滴浮名？在敏感的时代，什么都是浮云。可惜收敛性格并没给她带来好运，她在改编历史剧《司马迁》时，为更好地塑造司马迁的形象，真诚地写信向复旦大学教授贾植芳讨教。接着，1955年爆发了“胡风事件”，贾植芳被打为胡风分子，有人在贾家发现了苏青的那封信，苏青因此受到牵连，被关进了上海提篮桥监狱。

等到查清她的确与贾植芳只是在做学术上的探讨，在监狱待了一年半的苏青才被放出来。

接下来的历次运动，苏青更是饱受折磨，她失去了工作，疾病缠身却无钱看病，向自己的几个孩子求助，对方却与她划清界限。苏青的大女儿李崇孟生活在温州，从小是祖父母养大的，对苏青感情较冷漠；二女儿李崇善，苏青很不喜欢她，心情不好时经常拿她当出气筒。李崇善对母亲也没有好感，成年后到国外读书，再也没回来。

三女儿李崇美与苏青很亲密，一直跟在母亲身边。苏青唯一的儿子李崇元十几岁就被迫离开母亲，在外地当工人接受“再教育”，“文革”晚期才回到上海摆地摊。