第二百二十五章 教诲(2/2)

“怎么深刻?”

“比如,加个人贩子的角色,谎称是亲戚,把孩子领走。之后大家反应过来,就开始找。后来抓到人贩子,发现是个失去孩子的母亲,自己女儿也被拐跑了。她没想伤害这个孩子,就是,就是很复杂的感情……”

“嗯,不错。”

许非点头,“但不适合这个戏。”

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“为什么?”

“这是情景喜剧,主题可以严肃,形式一定要轻松。苦大仇深的,观众去看正剧好不好?”

“那,那您为什么不拍一部严肃作品呢?像上部的小保姆和离婚,我觉得完全可以拓展成一部电影。”

“我是电视剧艺术中心,我拍电影干什么?就算拍,我也不会拍这种题材。”

他见对方不以为然,道:“你是不是觉得,严肃作品才叫作品?”

“不,我只是觉得影视作品一定要深刻些,或者反映社会,或者寄托情感。”

“《二子开店》你看过么?”

“看过,题材很贴合当下,但技术不太够,故事也单薄。”楼烨十分认真的回答。

“呵……”

许非忽然觉得,这是个很有意思的探讨,见王晓帅几人也被吸引过来,索性抿了口茶水,道:“现在国内文艺界,流行给导演分代,其实是挺好的事儿,界限分明,一清二楚。

每一代导演,都有自己的时代特征。像鼎鼎大名的第五代,你们觉得他们有什么共同点?”

“……”

一时间,五人有种进京赶考的感觉。

像此类话题,电影学院的学生自然很熟悉,平时大谈特谈。

王晓帅顿了顿,开口道:“第五代经历那样一个特殊时期,基本每一部作品,都是对那个时期的反思,这种反思可能体现对现实的思考,对民族的思考……”

“还有对历史的思考。”路学常补充。

“对,所以他们的思想,总体就是寻找自己、寻找乡土的根源。”

“那当你们这一批人成长起来,像第五代独当一面时,又会有什么共同点?”许非笑道。

“这……”

五人你看看我,我瞅瞅你,不知如何作答。平时同学们讨论,把别人研究透透的,唯独没说过自己。

“如果让你们现在拍一部电影,可能去拍社会现实,可能去拍自己的情感,也可能去拍别人的情感。

我想说,有些时候可以把眼光抬高一点,整体性的去看这个年代,并思考下一个年代可能发生什么,这样或许会从所谓的时代特色中脱离出来。”

许非没往下继续,再继续就成天机老人了,笑道:“你们觉得影视作品需要娱乐性么?”

“我觉得可以,但我不会去做。”王晓帅道。

“我想拍自己想拍的东西。”路学常道。

“娱乐化,呃,最好有一个限度吧,不要太浮夸。”曹宝平道。

“我说说我的观点,咱们简单交流一下……”

许非也是没事闲的,道:“首先影像从诞生那天起,就具备了艺术和商业两种属性。它具有一个相当广泛的传播形式和受众,同时又有容纳复杂情感的内涵空间。

我们很早就接受了严肃文学和通俗文学,但对于影视,还没有太多人认识到这点。

艺术和商业是影视作品的两条腿,没了娱乐,曲高和寡;没了深刻,毫无灵魂。它们是并行的,有些人搞艺术就鄙视商业,搞商业就鄙视艺术,其实非常狭隘。

那我们为什么不重视商业性?历史原因,你们应该比我懂。

但还有一个因素,我们国内没有真正的市场,无论电影还是电视剧。现在这种制度,压制了它的商业属性。

如果有一天,假如统购统销取消了,假如国家开放影视市场,所有的创作者都会面临一个问题。

钱。

拍戏的需要钱,播出去,也要赚钱。投资人给你投资,或许是热爱艺术,但一次,两次,三次,你拍的东西都不行,下回还给不给你投呢?

以后可能会有越来越多的人从事这一行。

这东西很难,基本偏向某个方面。你拍的东西能赚钱,可以。你拍的东西深刻,或者直白点能拿奖,也可以。

而最理想的作品,就是二者合一,既有很强的艺术性,又能满足大众需求。

我觉得这是努力的方向。”

许非喝了半壶茶,看看时间,起身道:“好!大家表现都不错,都歇歇,一会开饭!”

他走上前,身后是五个沉思的年轻人。