第六十四章 新世界的大门？（1/2）

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威尼斯电影节在21世纪的第一个十年日渐衰败，影响力步步下滑，尤其是在和几乎同期的北美多伦多电影节的竞争中处于下风，以至于到了非常惨淡的地步。

不过随着时间的推移，情况有了极大的变化。

每年的柏林电影节在2月，戛纳电影节在5月，威尼斯电影节在9月，距离奥斯卡评奖最近，因此许多有志于冲击奥斯卡的电影开始选择在威尼斯电影节上首映。

而自从新主席阿尔贝托·巴贝拉上任之后，威尼斯就不再坚持和好莱坞敌对的姿态，反而展开了强力合作，因此有大量一线制作的好莱坞电影出现在威尼斯，大大提高了威尼斯电影节的影响力。

投桃报李，最近几届的威尼斯电影节上好莱坞电影经常斩获重要奖项，而这些在威尼斯得奖的电影在当年的奥斯卡上也非常强势。

比如2016年上映的《爱乐之城》，女主角艾玛·斯通成为威尼斯影后，而在随后的第89届奥斯卡上，艾玛·斯通直接加冕了奥斯卡影后。威尼斯电影节从某种意义上已经变成了奥斯卡的风向标，这就让威尼斯更受好莱坞的重视。

每年能够入围主竞赛单元的电影只有20部左右，最终能够得奖的更少，随着好莱坞电影的加入，丢失最大基本盘的就是华语电影。

威尼斯曾经是最喜欢华语电影的电影节，侯孝贤的《悲情城市》、张国师的《秋菊打官司》和《一个都不能少》都曾经斩获金狮大奖。

而在最巅峰时，第六十三届和第六十四届，贾樟柯的《三峡好人》和李安的《色戒》连续两年夺得金狮，华语电影风光无限。

可惜这已经是最后的绝唱，此后十年，华语电影和金狮奖无缘，最近几年更是只有一部或者没有华语电影入围威尼斯电影节的主竞赛单元，入围也是陪跑，最后只落得两手空空。

国内曾经的文艺片知名导演纷纷转型商业片，加上没有新人导演出头，这才造成了尴尬的空白，不仅仅是威尼斯，在柏林和戛纳，华语电影也也在节节败退。

威尼斯主竞赛单元的入围名单一般在七月底公布，如果未能入围，刚好还赶得上东京国际电影节，这正是孙青桐一开始的规划。

不过现在距离入围名单公布还有二十多天，孙青桐也终于可以休息下了，要知道做为导演兼制片人，她做了太多的工作，耗费了太多的心力，一刻不停的在忙碌，一直到现在。

她并不是那种拍摄狂人，一部刚结束就上马下一部，至少也要等到《希望》这部电影参展、上映，她才会开始考虑下一部电影的制作。

《白色相簿》这部电影，自己来当摄影师和监制，还真是蛮新奇的体验。周奕这小子居然还想当导演，呵呵，导演可不是那么简单的哦！

只要想一想周奕狼狈不堪弄得一塌糊涂最后不得不求到自己这里救场的情景，孙青桐唇角就轻轻翘起，心情也好的不得了。

周奕在海边的两天时间并没有想象中和三个青春美貌女孩子一起度假休闲那样爽。

孙青桐完全放不开，脑子里面还一直想着《希望》；楼潇潇自己躲在角落搞户外直播；江影月大腿上的伤还没有彻底养好，加上一旦确定出演冬和纱，她就开始抱着剧本认真研究，时不时向周奕认真请教，自己来完善人物设定和角色性格的揣摩。

周奕也算是看出来了，江影月完全就是一个戏疯子，可以说就像小说中... --

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像小说中那些“唯极于剑”的剑客一样，一旦沉入到了戏中，那真是的什么都不在乎了。

刚好马克·穆勒访华时间提前，因此三人只在海滨公寓住了一晚，第二天就告别了江影月返回帝都。