第六章 导演,为什么要换了我?(1/5)(1/2)

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前几年,有个叫麦浚龙的恐怖片导演赢得了一众惊呼——《僵尸》…

对比一下《僵尸》,你会发现《盂兰神功》和《陀地驱魔人》没知名演员,没大场景,特效很五毛。

难道张佳辉的资源调动能力比不上麦浚龙?

还真比不上,麦导是富二代,香港著名商人麦绍棠之子。

有钱,有情怀,舍得砸特效…

但他跟吕潇然没得比…

格局不一样,吕潇然有多牛逼。

《火星救援》北美取下1.2亿美元的票房后,美国一档票房分析栏目针对《火星救援》在北美获得了屏均票房冠军后分析的一段话:三十年前的中国电影人,他们是以能走进好莱坞为目标奋斗的,现在的中国电影人更愿意拍片子给中国人看,这些观念在转变,也可以看到世界电影中心和电影产业在向中国转移…

……

“我一向认为,香港电影和内地电影根本就不存在泾渭分明的区别,他们有着共同的历史源头!”

“香港电影,甚至包括台湾电影,都只是一个轰轰烈烈的洪流在历史的险滩上冲出的几个支流而已,当险滩过去,河道开阔,原本分开的支流自然而然地要再次汇聚成一股激流!”

“这几个支流在分开时有的携带者树林的叶子,有的携带着草原的绿芽,有的裹挟了大漠的沙粒,但当他们汇聚时,这些东西变得你中有我,我中有你,河还是那条河,只不过变得更加壮美而多姿、更加激扬而富有冲击力!”

张佳辉:“可是,内地规矩太多,动不动就是审查…如果想进入大陆市场,就要守游戏规则,我觉得这是对艺术的迫害!”

“…那你觉得《新世界》这样的本子够不够大胆?”

“很大胆…”

“我能拍啊,而且能上映!”

张佳辉楞了一下…

“谁不知道电影艺术最好是百花齐放,但现在意识形态方面,还做不到一致化,还有…经济因素考虑,一年只有34部的配额,就这么多,还要照顾多样性,恐怖片在全球市场都只能算中小成本制作,观众群体也比较小,一年那么少配额,就是做批片也要占档期,相比之下,是引进变形金刚,功夫熊猫,加勒比海盗还是恐怖片,一目了然。当然,有些有鬼的,还是不能上映…”

《黑衣女人》、《寂静之地》、《屏主呼吸》,其实都上映了!

我们能看到的恐怖片大多数都是暴力、鬼怪、血浆片,这样的片子是不可能通过审查的!

至于《XX惊魂》、《午夜XXX》、《荒村XXX》之类的,那都是院线找人拍的,一般只在本院线上映一下,圈一波钱…

《陀地驱魔人》肯定没戏——《制作通则》明确提出‘不允许宣扬灵魂附体、转世轮回、巫法作法等封建迷信思想’。

聊了一半,陈祉兮走过来,脸色有点不好看……

吕潇然走过来,小声问:“怎么了?”

“咱被人抵制了!”

“…啊?抵制?为什么?”

“谁让你暗讽…不是,因为张佳辉…”

“张佳辉?”

陈祉兮解释了一下,大概就是灿不灿烂的问题…

当然,现在通稿删的差不多了…

但是,互联网是有记忆的。

“肯定有人幕后推动!”

“…现在不是推不推动的问题,怎么办?”

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bsp; 这几年的一堆事,整的很多网友疯狂抵制港台艺人,有黑历史的,肯定要抵制…

刚好渣渣辉,不算很干净。

吕潇然叹了口气,然后笑了笑:“幸亏咱们还没开拍,这要是拍完了,再被抵制,那损失就大了…”

陈祉兮也笑了笑:“对,现在被抵制,我们换人就行…你有备用人选吗?”

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