第15章 游戏名：（1/2）

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何程教授布置的作业，时间可以说是相当紧迫。

两周之后就要进行第一次的筛查，而这次筛查会直接淘汰掉三分之二的同学。

虽说被淘汰之后还可以和未被淘汰的同学组队，但那毕竟是别人的设计方案，相当于是在打下手，自己就没什么话语权了。

刚开学的时候，同学们基本还是以寝室为单位进行活动，与其他同学接触的机会不多。如果整个寝室都被淘汰掉的话，那情况可就比较难办了。

路知行肯定要尽可能确保自己的设计概念稿在前三分之一。

短短两周时间就要完成设计概念稿，这对于一些资深的游戏策划来说，也是相当紧迫的。

而且何程教授后来还补充了一点：这周五要随机抽查几名同学，查看他们的作业完成情况。

这对学生们来说更是压力拉满。

何程教授之所以把时间定得这么紧，应该也是一种压力测试，看看这些学生们快速写设计稿的能力。毕竟大家的时间都很紧，竞争是公平的。

路知行一直在忙着处理网咖和租房子的事情，现在距离何教授的抽查只剩三天了。

不过对他这样一个业务娴熟的狗策划来说，两三天出一份设计概念稿，时间也是足够的。

“那么，我该用未来可获取的这些素材，设计一款什么样的游戏呢？”

路知行陷入沉思。

完成扮演任务之后，他肯定要把拿到的素材全都利用起来、制作一款游戏。

何程教授的作业肯定也得按时完成。

写两份不同的设计稿，对路知行来说太累了，时间也完全不够。即便写出来，后续制作肯定也会忙的焦头烂额。

所以，最好是设计一款游戏，同时完成两个目标。

“如果能拿到那个特殊奖励，可以在一小时内无限制取材的话，我就可以拥有京海大学以及周边一两条街范围内的全部资源。

“再结合‘打工人’和‘校园巨星’这两个扮演身份可能给我的素材……

“嗯，有了！”

路知行考虑一番之后，在文档上写下了这游戏的名字。

《平凡人生》。

这可以看成是一款模拟类的游戏，游戏的场景就在京海大学以及周边的区域。

不论是京海大学本身，还是周围的小摊贩、店铺等等，都将得到全面的还原。

在游戏中，玩家可以体验到丰富的内容：

可以去各种地方打工赚钱，比如搬砖、分拣快递、当保安、摆摊等；

可以吃吃喝喝、游玩各种小游戏，例如套圈、打气球、街边下棋、去网吧等；

可以参加一些培训活动，来提升自己的各项专业技能，从而解锁更多工作。

在游戏中会加入一些模拟生存的要素，会有饥饿度、健康度、清洁度等概念，这些会影响角色的状态，需要定期吃饭、洗澡、洗衣服、休息来进行恢复。

游戏有几种不同的通关方式：

第一种是财富通关：通过自己的能力赚到一定数额的钱就算通关。

第二种是文化通关：将各项专业技能提升到一定程度，或者大学生将学业推进到一定程度就算通关。

第三种是身份通关：通过自己的努力，拥有自己的产业成为老板，或者学生通过举办活动成为优秀干部也算通关。

同时，游戏也会规划不同的难度，分别是“游戏难度”、“模拟难度”和“真实难度”。

难度越高，玩家的饥饿度、健康度、清洁度等属性就消耗得越快，赚钱的难度就越高，而且各种风险也会增加。

玩家可以扮演三种不同的身份，分别是：打工人，大学生，以及隐藏身份富二代。

初始可选的身份是打工人和大学生，这两个身份各有优劣。

打工人的精力更加充沛，对于各种体力活的耐受度更强，而且心理素质十分强悍，即便清洁度较低、天天吃挂面、长时间重体力劳动也不会积攒太多的心理压力。

同时，打工人可以完全支配自己所有的时间，没有学业压力。

反之，大学生的身体素质较差，心理素质也比较脆弱，而且需要分出一些时间去处理自己的学业。

但大学生的优势在于，可以住学校宿舍、吃学校食堂，同时可以在大学中进行一些专属活动，比如办晚会、参加辩论赛等等。

这些不仅仅是身份通关的加分项，还可以在不加入培训班的情况下提升自己的各项技能。

除此之外还有一个隐藏身份，也就是富二代身份，它的激活条件是，玩家需要分别用打工人和大学生的身份，达成“真实难度”的任意一种通关方式。

富二代身份有非常夸张的初始金钱，唯一的通关目标就是在游戏时间结束之前把这些钱全都花完。

这款游戏之所以叫《平凡人生》，是因为它聚焦的目标是打工人和大学生群体，游戏内容所展现的也不是什么纸醉金迷，而是真实社会的人间百态。

它的灵感来源是路知行前世曾经玩过的一款类似的国产游戏，只不过这游戏因为种种问题被下架了，而且，游戏制作组的经费不足、能力不够，游戏本身的各项玩法和内容也有很大的缺陷。

所以，路知行综合自己这次的扮演目标以及能够获得的扮演素材，决定做出《平凡人生》这样一款全面加强版的游戏。

当然了，由于路知行无法预知未来，也无法确定自己完成扮演后具体会给什么样的素材，所以这等于是一种预判。

想来应该不会有太大的偏差。

至于瘫痪患者那个扮演会给什么样的素材，路知行完全猜不到，所以暂时没有纳入到这款游戏的规划中。等之后拿到素材，能塞进去就塞进去，塞不进去就只能另外再做一款游戏了。

……

有了大方向之后，路知行立刻开始写游戏设计概念稿。

前世做了几年的功能策划，写设计稿这种事情可以说是手到擒来。

路知行双手快速敲击键盘，脑海中清晰的思路很快就变成了设计稿的内容，仅仅花了四五个小时，就已经搭出了一个大致的框架。

但就在此时，路知行突然想到了一个问题。

“话说回来，何程教授在给作业评级的时候，会不会把制作成本也考虑进去？”

虽然何程教授嘴上说着，设计的游戏可以是任意类型、任意题材，一切都没有限制，但对于一名游戏设计师来说，成本控制是制作游戏的第一课。

那些真正伟大的游戏设计，都是设计与客观条件相妥协的结果。

就像十分古老的像素风游戏，设计师们需要用简单的几个像素就描摹出不同的游戏角色，需要用容量非常有限的卡带承载尽可能多、尽可能丰富的游戏内容。

可以说，... -->>

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可以说，游戏设计从诞生之初，就是一种带着镣铐跳舞的艺术形式，游戏内容一直都在受到硬件水平的限制。

虽然后来硬件条件逐步攀升，许多游戏大作的投入动辄过亿，但游戏业界对于这种“堆料”的方式一直都是不太感冒的。

在年度游戏评奖时，评审团往往不会喜欢这种纯靠堆量堆出来的大制作，而往往更加青睐那些体量较小、但却有巨大玩法创新的游戏。

对于设计者来说，如何用更少的资源、更好地达成设计目标、给玩家带来更大的乐趣，这才是真正凸显水平的地方。

这么一想，游戏本身的制作成本，必然也是何程教授给游戏评价的重要一环。