第26章 剧本和借力（1/2）

对于舞团的安排，周泉知无所谓，他现在主要的精力，都放在了“马踏飞燕”这出剧的创作编排上。

经过这几天的创作，马踏飞燕的剧本大纲，周泉知已经基本完成了。

整出舞蹈剧，时间大约在一个小时左右，分为三个篇章。

第一篇章：降生，一匹马降生了，享受着无忧无虑的童年生活；

第二篇章：天生，小马成年后，开始做着马儿天生就要做的各种辛苦活，生活一片灰暗；

第三篇章：新生，马奋起反抗，踏飞燕而重获自由，迎来新生。

其实对于剧本，周泉知是想了很多版本的。

他曾想过写第四篇章，马儿获得自由后，在野外遭遇各种危险，诠释获得自由的代价；也想过借鉴华国的典故朝三暮四，在剧本里引入农场主的角色，马虽然反抗成功，但最终被农场主用“朝三暮四”的手段所欺骗，来说明无论是什么制度，人对人的剥削一直都是存在的，一切只不过是换了个方式而已。

后来经过深思熟虑后，周泉知放弃了这些想法，毕竟这只是一出舞蹈剧，不是电影。

舞蹈剧更重要的是肢体表达和情绪，而不是复杂的情节。

“马踏飞燕”的剧本，也是要尽量的简洁，令人看完舞蹈动作就能懂。

降生篇章，令人感受到生命降临的喜悦，体会到童年无忧无虑的快乐，观众的情绪是积极的；

天生篇章，是马善被人骑的苦闷，是马被奴役的黑暗，是提出马是否天生就该被奴役的质疑，情绪是压抑和愤怒的；

到了新生篇章，是马儿成功反抗，获得了新生和自由的喜悦，以马踏飞燕作为情绪的爆发点和最高点，让苦闷消散，让热血到来。

只要把这三个篇章的舞蹈诠释好，观众的情绪就能跟着舞蹈剧起伏，这就是成功的舞蹈剧。

简单的东西，往往最能打动人，把事情搞复杂了，反而会让观众的注意力分散。

主要是周泉知现在是个新人，大家对新人是没有什么耐心的，玩太复杂的东西，失败的可能性太大，有些想法，可以等他功成名就之后，再慢慢的完善。

周泉知跟塔克聊了两句，便带着剧本，走进了卡琳达的办公室。

卡琳达认真的看完了周泉知的剧本后，说道：“你这个剧本很完整，就是有两个问题，第一是你草图里的舞蹈动作，难度比较大，跳出来后的效果如何，还要仔细考量；第二个是飞燕，我觉得你对飞燕这个形象的挖掘不够。

马踏飞燕，这是两个主角，除了马儿之外，飞燕也很重要。

你们华国人，似乎对于亲密的舞蹈动作很抗拒？如果这个剧本由我来写，我会将飞燕设置为马的恋人或者朋友。

正是看到了飞燕的自由自在，受到了飞燕的启发，马儿才知道自己不是天生被奴役的，他才有反抗的意识。

最后马踏飞燕，他们一起获得了自由和新生。”

周泉知说道：“老师你的这个想法，我也写过一版剧本，后来发现有两个难点，一是我对飞燕的动作形态掌握不足，难以设计好她的动作；另一个是马最后要踏飞燕，这种践踏的姿势，会不会引起争议？”

卡琳达笑着摇头，说道：“舞蹈的编创是一个系统性的工程，你是主创，要懂得利用好自己的团队。

葛兰姆老师为何是现代舞历史上具有开创意义的大师？因为她是现代舞里，最会带团队的创作者。

舞蹈是一碗青春饭，葛兰姆老师学习舞蹈非常晚，她22岁才踏进舞蹈的大门，在这种不利的局面下，她只用了三年时间，便创建了葛兰姆现代舞团，跟她合作过的著名音乐家、编剧、服装设计师数不胜数。

在现代舞之外，她还能为古典芭蕾舞的超级明星设计角色，在电影和音乐圈里，也有很多人视她为导师。

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用舞蹈把同时代各艺术门类顶尖的人才会集在一起，是葛兰姆老师的人生信条，也是我们这一系舞者所追求的境界。