第76章忙摆正姿态（1/2）

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马秀琴是过来人，岂能不解杨书香心里惦着的东西，可问题是上哪里搞呢？总不能跑到外面去做，再冻坏了身子骨。徒地看见杨书香眼圈泛红，立时想到了自个儿脸上的火辣，忙摇起脑袋说：“可再不能去你家里做了。”

杨书香听出了马秀琴的弦外之音，又看她一脸羞涩，忙丢下手里的鸡蛋抱住了她的腰，叫道：“琴娘，咱们去我爷家里做呀，肯定没人打搅咱们！”说话间那俩大眼周围泛起的红晕就跟喝过酒似的ps：其实从第一章开始我就在铺垫。

通过各种回忆、梦、故事情节，来小小暗示着一些我自己所写的主角，他当时想要表达的东西，以及他妈妈对他的态度。我尝试着用“家长里短”的对话形式来表现生活。

我觉得人物平时说话就是这个样子，所以写出来时就是这个样子，而不是惜字如金，亦或者像新闻联播那样，说话特别有逻辑性。不要。就是普通生活。雅俗共赏嘛！牙佳若为高端，人谷就低俗了？谁也离不开吃喝拉撒，我要写的就是这样的故事。这是第三人称叙述出来的故事，或许你觉得代入感不强烈。

其实我觉得吧，用第一人称手法去写也不是不可能，但问题是：1用纯粹的第一人称手法去写，难免太累，太考究一个人的写作功底，而我功底又欠，还总想把三部曲写完，所以暂时没时间去琢磨。

2用第一人称＋第三人称手法去写，写着写着突然跳出别人的内心想法，我觉得这不成熟，也觉得有些不伦不类。

但这不代表这种手法不行，起码我觉得不太严谨。3有些情节的展开需要多视角，第一人称去写代入感强烈但视角受限制，就只要偷懒用第三人称手法去写了，写完了嬲和姇，我个人觉得自己朝前跨越了一步。嬲太荤，整体有些粗枝大叶。

而且时间逻辑上很不严谨。姇太淡，我承认这一点，毕竟离夏怀孕了，综合考虑便只写了她和老离之间的情，挑逗和心理居多，肉戏反而变得可有可无了。

而嫐，我觉得在前两部的基础上，我又再一步朝前跨了出去。从嬲到姇，我一直在铺垫一个隐形人物杨爽（杨书香），一直到三部曲的第三部嫐，姗姗来迟中把他推了出来，让他登场。

写色文嘛，没肉戏能叫色文吗！我要说的是，不铺垫就没有后面的故事，这不是拖曳故弄玄虚，你我都走过十六七岁，当年的感觉或冲动、或沉稳、或木讷、或洋溢、或蔫桃，这不就是花季雨季梦季时期我们的个人写照吗。

那时候的我们多愁善感，患得患失，又总爱做白日梦，憧憬着将来自己怎样怎样，然后在笑声中成长起来，被我稍稍加工了一些，就成了嫐的样子。先这样吧，等这部嫐完结，我再尝试去写第一人称作品，届时希望朋友还能捧场。

“我虽然读书在梦庄，沟头堡毕竟是我的故乡”杨书香一步三摇地走出马秀琴家的门，嘴里哼起改编自沙家浜曲调的词，掩入到三角坑下。

很显然，这短短一天所经历的事情，对他来说真的是影响巨大，乃至整个人生的轨迹都发生了变化。如果说没有和许加刚等人的打架，概率之下或许杨书香就不会撞见马秀琴被赵永安欺负，便不会引发后面的风波。

话说回来，在整个过程中杨书香他始终处于被动，在始料不及的情况下给卷入到这个漩涡中，他可不可以选择逃避视而不见？可以，但仍旧没有逃出命运之轮的安排，再次被卷入进去。几次三番下来，他又岂能无动于衷，坐视不理。

人生没有如果，正如此时春风席卷下的泰南，要经历改革势必会打破一些旧的传统，在市场经济体制改革的冲击下，很多东西都是在被动中不断选择，选择人生、选择出路。

要么低沉从此绝迹，要么反击杀出血路尽管马秀琴没有实打实地应允杨书香所提的要求，撂下的只是活话。

但以往的经验告诉他，只要琴娘不直接反对出来多半就是应承下来了，那么摆在杨书香眼前的问题就只剩下如何应对晚上赵伯起回家这件事儿上。

杨书香说不好赵大会不会提前回来，也根本没有什么良策可寻。他想了想，心里咂摸：既然琴娘给我留了念想，肯定不会无的放矢，说不好她早就知道赵大的情况

想到这，杨书香这身子便跟点了炉子似的，又噌噌地窜起了火苗。没有立即跑回家里，上到了西场，杨书香朝着后院一拐，打开了西角门，嗖地溜进爷爷家。

这空无一人的后院寂静无声，黑洞洞的。夜个儿下午杨书香已经给这东屋上房的大炕烧了把火，就又摸黑从院子里寻来了一把干劈柴拿到屋子里。他打着了灯，先是寻来菜刀把水缸里的冰凿开个豁口。