第六十九章：先锋话剧（1/2）

继成芳园之后，陈长贵对世界的改变依旧在继续。

《驴得水》的收获还在继续，这部小说被京城人艺一眼看中了。

事情还要从十月份说起，今年十月，文化部组织了一次与欧洲各国文化界的交流活动，由万家宝带队，赴欧访问团包括了国内影视界，话剧界，戏曲界的知名人士。

这次交流活动很成功，访问团在欧洲各国受到了欧洲各国文艺界的热情欢迎，访问团观摩了欧洲各国优秀的电影，话剧和歌剧，并与欧洲文艺界相互展开了讨论和交流，甚至达成了一些影视方面的合作意向。

期间，欧洲先锋话剧和艺术电影的蓬勃发展给访问团留下了深刻的印象，以万家宝为首的人艺团队尤为震动，他们被先锋话剧的新颖和感染力深深地吸引了。

作为京城人艺的院长，华夏新文化运动的开拓者之一，华夏现代戏剧的泰斗，著名的戏剧教育家，万家宝的内心委实感慨万千。

荒废了十几年，整个华夏文艺界都处于停滞，甚至倒退阶段，国外的文化艺术发展的如火如荼，而此时国内的戏剧影视文化已经远远的落在后面。

尤其是话剧，还停留在五六十年代，依然是以《雷雨》、《茶馆》、《京城人》等老剧为主。

在回国的飞机上，几个人艺的老人谈了很多，落后了就要追赶，光感叹是没有的，几个老家伙决定这次回国后要排新话剧，而且要与世界接轨，要排先锋话剧！

排话剧最首要的就是剧本，人艺的编剧创作团队是全国最豪华的，历史剧和现代剧他们都能手到擒来，可在先锋话剧上却遇到了麻烦。

这玩意儿在国内可是新东西，采用的是颠覆传统戏剧的表现手法，以荒诞无稽的剧情来映衬现实，从而让话剧具备强烈的感染力，从而让观众产生共鸣。

让人艺的剧作家们即时创作，他们实在无从下手。

而此时的国内文学界委实是极少这样的题材，京城人艺寻摸了个把月，居然找不到一部适合搬上话剧舞台的作品题材，这让几个兴致勃勃的老家伙实在有点无奈和沮丧。

而就在此时，《驴得水》来了！

向万家宝推荐《驴得水》的不是别人，正是《十月》杂志社的主编苏瑜，她也是刚刚才听说京城人艺在寻找先锋话剧的剧本题材，立马就把电话打到了万家宝的办公室里，向他推荐了《驴得水》。

万家宝看完《驴得水》后，委实感到了惊喜和意外，来的太是时候了，这部小说就像是为人艺量身定做的一样。

场景固定，大部分剧情都发生在山村小学里，人物不多，但性格突出，每个人都是一张鲜明的脸谱，情节荒诞，反转剧烈，感染力十足，而且小说写的画面感十足，透露出一股强烈的剧本味道！

太适合改编成话剧、舞台剧了！

万家宝面带喜色的看了看作者的姓名，陈长贵，还是个在读的京大学生，还只有十八岁，是个天才剧作家的好苗子啊！

他不由得回想起了自己十八岁的时候，那会儿他南开大学转入华清大学西洋文学系，开始潜心钻研戏剧，几年后就写出了代表作《雷雨》，随即便进入了创作高峰期，《日出》、《原野》都是那个时候的作品。

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在这个带着泥土气的名字上，他似乎隐约见到了自己年轻时的影子，万家宝摇头笑了笑，可惜了啊！

翌日，万家宝召集了梅千、夏淳、于是之等人艺导演编剧演员，把《驴得水》往几人面前一拍，仅仅用了一个上午，《驴得水》的话剧改编就拍板定了下来。

“踏破铁鞋无觅处，得来全不费工夫啊！”