第一百二十章——道成寺（1/2）

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源稚女放下手机，继续补妆。

歌舞伎化妆用的一般是歌舞伎白（）粉或者是练白（）粉，两者区别是后者含少量油脂涂料前者不含。

源稚女用的是练白（）粉，好处是妆化在脸上不会使皮肤太干。

要知道歌舞伎的妆一般是很厚很浓的，干粉扑在脸上表演完后再卸妆，整张脸皮都感觉要起皱一样。

练白（）粉是用氧化锌和淀粉混合而成的...部份练白（）粉还会混入二氧化钛。

这样的粉化出来的妆在舞台上具有荧荧点点的反光作用，让表演者的脸看起来更加夺目。

不过表演者本身其实相当于在遭罪受刑。

想想舞台那种大聚灯光打在密不透风的妆容脸上的感觉，脸上冒汗都冒不出来，闷着脸还要尽力表演戏目中的角色感情。

古时候的歌舞伎艺人更惨，他们没有现代工艺的加工技术，用的粉是碳酸铅即白铅再加上糯米、水银等打磨而成的。

而众所周知，铅和水银，是有毒的……

所以这种表演艺术能从江户时代传承四百年到现在，不可不谓一路艰难。

不过其他艺术也并不轻松，能经历岁月考验在现代依旧生根发芽儿的，各有各的一本打拼血汗史。

我们寻常人眼中看到的大多数表演艺术，都是艺人在吃苦中咬牙坚持着给搬到舞台或者荧幕上去的。

当然，那些靠念一二三四五六和瞪眼睛拿钱的除外。

源稚女正勾的是妩媚妆，用料色调研丽，妖冶动人。

不过歌舞伎传统化妆技法里没有妩媚妆这个叫法，传统妆叫隈取，隈是脸部的曲洼，歌舞伎善用脸部自然凹凸突出妆容明暗程度。

明暗色调不同，也表示不同的角色形象，跟京剧脸谱有异曲同工的作用。

不过源稚女的老师市川海老藏先生考虑到现代人的审美的改变，在原有脸谱妆上改出了新的细妆。

这种细妆更加接近现代人的化妆审美，不像传统歌舞伎妆那样让外行难以接受。

源稚女将要试演的角色是“清姬”，名剧《道成寺钟》或者说《京鹿子娘道成寺》的女主人公。

这剧本来是人形净琉璃剧（就是木偶剧）常选用的剧目，但是歌舞伎剧经常采用其他形式的戏剧的故事内容加以改编重演，文艺界早已见怪不怪。

这次是市川海老藏新编《道成寺》剧目，是成田屋新主打的作品。

成田屋是歌舞伎世家市川家的，屋的名号就相当于一般人眼中的剧团后缀，不过不是什么歌舞伎剧团都有资格叫屋的。

歌舞伎资历排辈相当严谨，就算是在同一家屋里，不同资历的演员也有不同的名号。

就以市川家的例子来说，他们家的名号从低到高分别是新之助、海老藏和团十郎，这三个名号是世袭的。

源稚女的老师市川海老藏严谨的应该说是第十代市川海老藏。

在这种严谨资历排辈的剧团中学习的源稚女还没有足够底气上舞台表演，他能扮装试演完全是因为老师海老藏的力挺。

当初他抱着试一试的心态去成田屋下属青年剧团报名的时候，正好碰见了海老藏本人。

这一见可谓天雷遇地火，看见源稚女自遍自演的一段白鹿女的时候，海老藏当时就一手抓着源稚女一手急速的帮他填了报名表。

“稚女一定会是未来歌舞伎界的领军人物，眉眼中都是灵性!”

市川海老藏是这么夸源稚女的。

但是夸也没有用，偌大的剧团不是海老藏的一言堂，新人该熬的坎，源稚女一个都没有少。

不过比起其他新人，源稚女的受的磨砺还是很快就得到了回报。

青年剧团的试妆试演可是歌舞伎新人露脸的最好方式，也是最难的方式。

因为这种演出是不卖票的，全部由屋主发帖邀请，旨在向同行展示和比拼自家新人力量。

所以舞台底下没有普通观众，全都是歌舞伎的内行人物。

寻常用调音乐就能压下去让普通观众看不出来的错误，在这些大家眼里全都一清二楚。

蒙是没法蒙的，只能硬着头皮也要上的那种。