第三十三章 写作对决(1/2)

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所谓「写作对决」,是片羽文学社的一项不成文的老规矩了。

从很早开始,就已经是文学社成员的“后援团三人组”告诉李带:

最初,褚老师为了让学生们多读、多写、多尝试,他要求有意愿竞选文学社社长的同学,必须在一个周末的时间内完成三个短篇小说,在周一提交给他。

当时的肖帆写了三个发生在近未来都市,身为符箓师传人的主角,奔波于世界各地,治退怪异的故事,命名为《符箓师》,受到褚老师的赞扬,说是世界观非常抓人。

肖帆极为认真地做出了长达两三万字的故事设定,从符箓的能力到主角祖辈的传承,再到幻想中都会城市的地理气候、人文风俗和政治结构,以及怪异的外形、异能、来源、弱点等。

让其他社员很是膜拜了一阵。因而赢得了现在社长的位置。

后来大家讨论到,如何选举下届社长和其他制度的时候,肖帆说,谁在写作对决中赢过我,我自然会把社长位置拱手相让。社员们沉默不语,却把这句话记在心中。

再后来,三篇小说挑战现任文学社长的说法就传了开来。

当然,「写作对决」不是简简单单写三篇就可以了。

褚老师对这三个短篇小说有着非常严格的限制。

其一,三个故事的时间,要发生在相同的年代,并且每个故事的情节展开,都要在一个昼夜之内完成。

其二,三个故事的地点,要发生在相同的环境,其中每个故事,可以发生在各自的环境,但是三个环境之间要有空间上的联系。

其三,三个故事的情节,要迥然不同。与此同时三者又要服务于相同的主题,让人读完有一个整体的感觉。

限制时间、限制地点、限制情节……

这简直就是发源自希腊,兴盛于法国新古典主义的「三一律」啊!

最初,三一律其实是用来要求剧作家的,时间、地点、情节保持统一,有助丰富一场戏的内容,让演员在同一地点、同一时间、演绎出一个完整有意蕴的故事,也能让舞台从开幕到谢幕,一直保持张力。

但是它的问题在于,对作者的束缚非常严重。

尤其对短篇小说作者而言,如果给到跟剧作家相同的要求,实在太困难了。

如果让李带来解释,短篇小说是什么样的文体。

他会说,短篇就像是玄幻小说中的空间戒指。在几千近万字的有限篇幅内,小能装下一粒尘埃,大能容纳一个星球,回头能看到鸿蒙初辟,眺望可见世界灭亡。

对时间、空间、单一情节壁障的破除,原本就是短篇小说最吸引人的地方。

你可以用一万字,描绘一微秒之内发生的事情,也可以用一百字,写出整个宇宙数百亿年的历史。作者拥有巨大的自由,可以在其中辗转腾挪。

但是当小说作者失去了这一切,套上重重枷锁的时候。

写作就变成了更加有挑战性的一件事。不过我愿意试试看。

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