第五九七章 传承（2/2）

在中国自古就有天地君亲师的说法，而古代又有一日为师终身为父的说法，在现代的一些戏曲班子也是很注重师门传承，比说说德云社老郭一直坚持的三年学艺两年效力，但是这不单单是德云社的规定在相声界这是个不成文的传统规矩，徒弟三年学艺，两年效力。徒弟学艺时，就要口头承认学完后在师傅

这里干活，并且不能拿钱，那时，拥有一门手艺可以养活一家人，所以徒弟们心甘情愿在师傅这里打工。

当然了随着曲艺学校的增多，很多艺人从曲艺学校毕业，根本不用拜师，只是毕业后，仍旧要找一个舞台，才能表演，这就涉及到了体制问题。那些文工团什么的，有编制，定员，很不好进，而全国小剧场，又不是很多，有，效益也很差，难以保证有丰厚稳定的收入，最好的出路，便是自己开婚庆公司但是在后来的婚庆公司也是遍地都是竞争力也是特别大，所以能到德云社这样的剧场，是他们梦寐以求的事情，去了，还能得到名师的指点，并能发展得更好，简直是一步登天。有人捧和没人捧完全是两个效果，这个情况无论在哪里都是一样，再好的艺人都要有一个展现自己的舞台。

从长远的目标看，郭德纲抱着三年学艺两年效力老理儿不变，很难适应形势，以前发展艰难，可以理解，但现在后来依旧报残守缺，就很难与时俱进了。得改变观念，改变形式。有人说，法律是公约，人人都要遵守，规矩是私约，只是口头上承诺。人家不遵守，很易跳槽。只是个讲不讲道德，有没有人品的问题，一度时间，很多人都是向钱看，而不注重人品，有钱就是有本事，人品差，依旧可以混得风生水起。

实际上并不是这样的，在后来的国内有两大艺术团队是最擅长捧红艺人的一个是德云社、一个是赵家班。老郭在成名了以后曾经面临过几次徒弟跳槽的事情，这个一点都不奇怪，混社团的都能跳槽，学曲艺的跳槽也不是什么难事，后来郭德纲就说过，我想让谁火，想捧谁火，谁就能火，不用从德云社跳槽也能上春晚。老郭这话还真不是吹牛，小岳岳上春晚了，还不止一次，小岳岳火了、二爷火了、烧饼火了、龄龙组合火了、蹦迪青年老秦也火了，所以说老郭还是有两下子的，自身的造诣和调教徒弟的本事都是没的说的。

吃老郭的，喝老郭的，老郭还教你本领，学成后，跳槽，就不那么厚道了。老郭拿你没办法，谴责你一番，和你翻脸，逐你出家谱。这些都不重要，这不过是老郭的炒作手段，而真正的，让你效力，其实是老郭在考察这个人，看有没有必要捧红这个人，学徒出来，其实这个人并不红，虽可以赚钱但是有的人一上台话都说不利索腿肚子都直哆嗦，台下的观众一嘘一起哄脑海里就会一片空白，这样就还需打磨，而老郭的德云社在后来几经磨难已经是个品牌，老郭稍加点拨，锻炼下，学徒就可以红，没舞台，就没收入，而给老郭干两年，老郭捧红你，一年的收入胜过你其它地方几十年的收入。这样算算，哪个划算也许只有眼光长远的人才能看的出来。

很多传统行业都流行拜师这一说，曲艺届毕竟重视这一块，当然了现在的老郭还在天桥下卖艺那，而黑土老师的自己则刚刚凭借春晚展露头角雄霸东三省的赵家班也还没有影子，这些曲艺行业重视拜师，但是相比之下远远没有于二虎他们这个国术界对于师承重视的程度要重。

国术界真正的拜师并不是在武馆里叫一声师傅就完事了，行礼敬茶都是有规矩的，一杯茶喝了下去师徒关系确定，从此那真就是父父子子的关系了，吃住全是师傅管，师傅把一身本事传给你，这样做一来是为了让自己的一身本事不失传，二来练武的都有自己的营生也算是有个帮手，三来拳怕少壮，不少拳师随着年龄增大身体机能就会减退身手就不如从前，年前时候的仇家要是打上门自然要由徒弟去挡，所以在武林这种师徒关系是很牢靠的。

混社团的可以跳槽、说相声的可以跳槽，但是你要是在武林中在国术界跳槽背叛师门了，那面临的后果可就要严重多了，轻则废掉你一声功夫，严重点取人性命也不是没有的事情，侠以武犯禁不是没有道理的。