第7章 情之为物（2/2）

“林觉民是谁？”

“林觉民是林徽因的叔叔。”

竖捺怕宁馨儿会再问林徽因是谁，担心一直这么问下去林家人口太多问个没完，暗自嘀咕：“女人可以反复无常，但不可以反复无常识。”

“你嘴里咕哝什么呢？”

“我在说林徽因这个女人反复无常，她在徐志摩、金岳霖、梁思成几个男人之间跳来跳去的，把三个人搞得颠倒终生。可见一个普通的美女足以让一个男人为她颠倒终生，一个美女加才女往往可以颠倒众生。”竖捺一番高论，只恨无处发表。

“林徽因我知道，很有才情，可不像你说的那样。你的思想有点阴暗哦。”宁馨儿眨着眼睛说。

“如果你看不到人性的阴暗面，怎么断定自己看到的是阳光面？”竖捺自恃用心若镜，理性客观，可不免让人觉得有些愤青。

“算了，我不和你争论了。我最喜欢林徽因那首《你是人间四月天》。”宁馨儿一边说，一边拿出自己摘抄的一段：

你是四月早天里的云烟

黄昏吹着风的软，星子在

无意中闪，细雨点洒在花前。

那轻，那娉婷，你是，鲜妍

百花的冠冕你戴着，你是

天真，庄严，你是夜夜的月圆。

雪化后那片鹅黄，你像；新鲜

初放芽的绿，你是；柔嫩喜悦

水光浮动着你梦中期待的白莲。

你是一树一树的花开，是燕

在梁间呢喃，你是爱，是暖，

是希望，你是人间的四月天！

林徽因这首诗原本就零散，而宁馨儿的字又写得像半身不遂的人，整首诗歪歪扭扭地像腿有残疾的人站不稳随时可能会倒下来。竖捺猜到她小时候一定临摹过庞中华的钢笔字帖，庞先生的钢笔字最大的特色就是没什么特色，然而越是中规中矩的字就越难模仿。竖捺像看陀思妥耶夫斯基杂乱的写作手稿，皱着眉头，硬着头皮强迫自己看，仍看得一头雾水。

宁馨儿看竖捺皱着眉头，问道：“怎么啦？看不懂吗？

“嗯，写得太高深了，着实令人费解。”

“哪里高深了？”

“这铁画银钩的，我需要深入研究才能搞懂。”

“你的意思是说我的字写得很难看？”

竖捺委婉地说：“哦，不是，我是说你的字个个相貌不凡啊。”

宁馨儿反复咀嚼这句话的意味，幡然醒悟：“哼，你不还是在说我的字很难看吗？”

竖捺笑而不语。他刚批完林徽因，接着批林徽因的诗：“这首诗太零碎，零碎得像蛋炒饭里的鸡蛋，简直就是堆砌词藻。林徽因的诗是向徐志摩学的，这首诗还不如徐志摩的那首《偶然》。”他说完把自己摘抄的诗句递给宁馨儿看。

《偶然》

我是天空里的一片云，

偶尔投影在你的波心

你不必讶异，

更无须欢喜

在转瞬间消灭了踪影。

你我相逢在黑夜的海上，

你有你的，我有我的，方向；

你记得也好，

最好你忘掉，

在这交会时互放的光亮！

下面还摘抄了一首吴敬梓《儒林外史》里的宝塔诗：

呆

秀才

吃长斋

胡须满腮

经书揭不开

纸笔自己安排

明年不请我自来

宁馨儿正在看，竖捺自我赏析道：“这两首诗风格迥异，各有特色，徐志摩那首有音乐感，吴敬梓这首诗有建筑美。”他又觉得这样赏析太学院派，转而又评论道：“吴敬梓这首诗的文字布局上面少而窄，下面多而宽，更像是一个酸腐的书生双腿叉开，上身只穿了一件单衣，下身穿着肥厚宽大的棉裤。徐志摩这首诗还好是写在民国，假如写在现代，那这首诗某些诗句就应该改成‘你我相逢在白天的上海，你有你的，我有我的，方向’，因为现而今上海的雾霾令人堪忧，更令人迷路。”

竖捺独自乐在其中。宁馨儿对徐志摩的音乐诗不感兴趣，对吴敬梓的建筑诗也不感兴趣，只对秦中吟的诗感兴趣，又埋头欣赏那张明信片。