第二百二十章 光影关系和透视法（1/2）

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李信这点小心眼儿当然瞒不过李世民。不过李世民也只是说说而已，并不是真的要打李信板子，因此也就没有多说，只是翻了个白眼。对于李信这种喜欢在莫名其妙的细节上耍心眼儿的行为，他真是又好气又好笑。

包厢里几位大人物说话间，下面的骚动逐渐平息了。二楼的贵宾席已经坐定，新进入一楼落座的顾客们也已经分好了位置。这时，正是好戏该开场的时候。

一楼大厅早前就曾留下一小块空地，现今已经被改造成了舞台，比李信府上那个练习用的简陋舞台更完善一些，至少两边的幕布可以用绳索升起和放下，后面的背景板也能很简单地在演出中用绳索操纵切换。等以后演出别的剧目时，还能很轻松地拆下来更换。

想也知道，这么精巧的设计，全大唐也就李信能拿得出来了。他毕竟是工科生，搞搞这种简单机械、滑轮组什么的，简直不要太轻松哦。

随着一楼大厅逐渐安静下来，舞台上突然响起舒缓悦耳的曲子，红色的大幕随之缓缓拉开，露出了后方画着水光潋滟的湖景的背景板。

“这画......不一般呐！”观众之中有识货的不由得小声地惊叹道。

“确实！仿佛能够走进去一样！”另一人显然没有那么内行，只能从视觉效果上做出最直接的评价和称赞。

一时间，不少观众都开始纷纷讨论起了这张作为背景存在的画。

不用说，这张运用了一些西方油画技巧，偏向写实主义的绘画当然也是出自于李信之手。准确地说，这场《白蛇传》所有的背景都是出自他的手。他完全没有预料到自己这一点粗糙的光影和透视技巧能引来这么多赞叹。不过，仔细一想他就明白了。景物的透视关系直到15世纪才在西方艺术界得到系统而全面的阐释，以现在大唐的绘画水平，能表现出如此技巧的李信，哪怕被称一句“绘画之神”也不为过。

李世民也被后方的背景画吸引，微微眯起眼睛，有些好笑地看了李信一眼：“字写得跟狗爬一样，画倒是画得像模像样。就你这张画，怕是阎立本也要甘拜下风啊。”

“陛下谬赞了。”李信擦着汗回答道。他有点后悔画得那么认真了。不过说实在的，你要他别用上后世那些透视法和光影关系什么的去画图的话，他恐怕根本画不出来。因为那些技巧早就已经深入他骨髓了，哪怕随便勾勒几根线条，也会本能地依照这些规则去描绘。