第七十四章 正戏（1/2）

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一声锣响，音乐便起，琵琶、月板、鼓、笛都响了起来，随即在座众人都静下心来，开始安心看表演。大明朝的娱乐活动毕竟匮乏，能有一出戏看就是为数不多的娱乐了。所以哪怕这些妇人心里有多少只鬼，这时候嗑瓜子看戏才是最好的选择。

后世的戏里，《三娘教子》本是折子戏，也就是从全本中择出了一折。丁樘在还原时，选择了将剧情基本还原了出来。也就是整个剧情一丝不落地排成了四折。

第一折讲薛广拜托乡人捎带银钱，结果被骗。第二折讲薛广的妻妾遭遇大难分别如何处事。第三折则将三娘教子这一段，也就是后世流行的那一折。第四者则是大团圆结局。

所以开头上场的是一个大冠生，也就是薛广。这一折没甚出彩，也就是提一下故事的背景。这些平日里闲的没事的妇人却也不觉得无聊，看上去也挺津津有味。

等到丑角老乡上台表演了一出滑稽戏，在座有的不矜持的已经捧腹大笑，而矜持一些的也没好到哪里去，只背过身子用团扇遮住了脸。

等到了第二折。乐声渐入低沉，只见一个着青衣，贴铜钱头，裹额巾的高挑正旦踏着流云步自“出将”门内入场，这便是主角——三娘王春娥。因为有对其身份的改动，三娘变成了大娘，所以在服饰上也有所变动，头饰相对后世也华丽一些。

随后小嗓唱述，自己的身份来历，连带引出两个闺门旦的恶毒女配。两个旦角一开口，便立马和三娘形成反差，一眼就能看出是两个妖艳贱货。

当第一折的那个丑角老乡过来，在座的都期待可还有什么别的滑稽表演。这一次却也没有让他们失望，两个闺门旦和丑一唱一和，又惹得人捧腹大笑。但是三娘便如定海神针，抓住事情关键，追问薛广之事，引出那个丑角所编造的事情原委之后，气氛顿时一变。

两个闺门旦立马各寻各的理由，抛下薛家，打卡下班。那老乡见已经忽悠过去，便也抽身走人。只余下三娘一人神伤，一通悲凉的故事，加上演员如怨如泣的唱功，这些妇人听了这些，果然升起了同情之心。尤其是几个寡妇，都用袖子抹了抹眼泪。而高氏也不复淡然姿态，竟然也渐渐沉入剧情之中。

丁樘暗暗点头，自己这般设计，果然还是有一些作用的。只盼高氏最终能领会自己的用意，这也不枉费这么多天的心血。

但是三娘话锋一转，又想起丈夫与庶子，又强振精神，让人感叹她的坚强。随后她唤出薛保，一番交代，又提起了那庶子，一番诉说，便是戏外人也感觉到了她的艰难。第二折便在三娘的唉声叹气与坚强自勉之中结束了。

随之而来的是第三折。开头三娘便换了一身更加朴素的衣服，丁樘知道，这是换了人，在戏曲本戏中，换角也不算很罕见的事情。一个是有的戏时间太长，对主角的考验很大；另一个则是换服装需要时间，换场则不等待。于是就有了这种临场技巧。

三娘先是追死思了一段先夫，唱道·：“自思自叹梦难醒，雁南雁北形不成，眼前光景总凄清。漫水流花径，庭院黄昏门半扃。”

尽是些文雅缱绻的词儿，像颜氏这般没文化的还没什么，高氏眼角却开始噙着泪了，似乎是想起了自己的丈夫。

扮演三娘的四儿随后又唱道如今处境，一段无实物表演，告诉大家他正在织布。唱完，便虚坐在凳子上，手中来回穿梭，假装织布。正当此时，一个童声念白又传来，告诉众人，这便是三娘之子倚哥上场了。倚哥是个作旦角，虽名是旦，但因是孩童，却也不分男女角，都称作旦。

待听得薛倚哥道自己被说没亲妈，这些妇人面色皆是一变，反倒是高氏，面色沉静。但是一直在观察她的丁樘如何不知，这会儿必定是极不高兴的，想来也是升起了代入感。

说起来，女性对于情感的感知能力普遍是要高过男性的。这并非是说每个女人都和林黛玉一样，伤春悲秋。而是她们相较于男性更加感性一些，也更习惯首先以情感认知事物。

比如这一出戏，丁樘第一次看的时候，首先认知的是这一出戏有什么教育意义，是如何通过唱腔、辞藻因其共鸣。而徐雸首先认知的则是三娘如何辛苦，得知倚哥所说又是如何气愤。

可能……... -->>

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