女子何曾弱须眉 ——李清照词赏析（三)（2/2）

裴斐认为，这两首词都是写国破家亡之感，但风格迥别。前者直泻，后者婉转；前者沉重，后者轻灵；前者粗犷，后者轻细柔。婉转、轻灵、细柔，自是女性美。

又比如辛弃疾的《青玉案·元夕》：

东风夜放花千树。更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。

蛾儿雪柳黄金缕。笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

李清照《永遇乐·落日熔金》：

落日熔金，暮云合璧，人在何处。染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许。元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。

中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。

辛弃疾和李清照的这两首词都是写元宵佳节，但从整体结构、用辞遣句和情调上看，则有霄壤之别。稼轩词豪，易安词悲，情调自是不相同。易安之词，其实感情激越，而妙在不着一字，含蓄委婉，全用铺叙，此亦足见女性之细。

但凡是第一流的诗人，多是有理想，能超脱，用情而不溺于情，赏物而不滞于物。言情写景，皆从高一层着笔，使读者如游山水，于千岩竞秀、万壑争流之中，常见秋云数片，飘渺天际。

即使是寻常写景言情的词作，李清照都是能从空际着笔，含蓄幽淡，造境清超，不滞于迹象。

如《如梦令·常记溪亭日暮》：

常记溪亭日暮。沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡。争渡。惊起一滩鸥鹭。

李清照的词作，早期灵秀，晚年沉健，则又因年、因境而异。如《声声慢》：

寻寻觅觅。冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘。守著窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得。

这一首千古传诵的杰作，最能见出李清照创新开辟的才能。其主要表现在两个方面，一是善用叠字，二是能以寻常语度入音律。

由于李清照词有这些突出的特长，所以她能在词坛上独树一帜，形成所谓“易安体”。