小秦王和瑞鹧鸪（1/2）

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论词之起源，曾有人主张词是由诗演化而来的，因此词又可以称为“诗余”。

关于对“诗余”的理解，又分为广义与狭义两种。

广义说，清代吴衡照的《莲子居词话》曾云：“诗余名义缘起，始见宋王灼《碧鸡漫志》。不过在《碧鸡漫志》首卷曾载有“古歌变为古乐府，古乐府变为今曲子，其本一也”之言而已。

狭义说，则是认为“诗余”之义，乃指词是由唐诗绝句演化而来，如清代宋翔凤的《乐府余论》卷一即曾云：“谓之诗余者，以词起于唐人绝句，如太白之《清平调》，即以被之乐府，太白《忆秦娥》《菩萨蛮》，皆绝句之变格，为小令之权舆。至于其如何自齐言之绝句，而演化为长短句之词，则就一般而言，大约有以下几种说法：

一为“和声”之说。清代况周颐《蕙风词话》说：“唐人朝成一诗，夕付管弦，往往声希节促，则加入和声。凡和声皆以实字填之，遂成为词。”

二为“泛声”之说。宋朱熹在其《朱子语类·诗文下》即曾云：“古乐府只是诗，中间却添许多泛声，后来人怕失了那泛声。逐一声添个实字，遂成长短句，今曲子便是。”

三为“虚声”之说。宋胡仔《苕溪渔隐丛话》后集卷三十九云：“唐初歌辞，多是五言诗或七言诗，初无长短句。自中叶以后，至五代，渐变成长短句。及本朝，则尽为比体。今所存，止《瑞鹧鸪》《小秦王》二阙是七言八句诗并七言绝句而已。《瑞遮鸪》犹依字而歌，若《小秦王》必须杂以虚声乃可歌耳。”

一、瑞鹧鸪

瑞鹧鸪，词牌名，又名“舞春风”“桃花落”“鹧鸪词”“拾菜娘”“天下乐”“太平乐”“五拍”“报师思”等。以冯延巳《舞春风·才罢严妆怨晓风》为正体，代表作品有苏轼《瑞鹧鸪·城头月落尚啼乌》等。

瑞鹧鸪冯延巳

严妆才罢怨春风，粉墙画壁宋家东。蕙兰有恨枝尤绿，桃李无言花自红。

燕燕巢儿罗幕卷，莺莺啼处凤楼空。少年薄幸知何处，每夜归来春梦中。

如果不标出词牌名，会认为这是一首七言律诗。与七言律诗的区别在用韵方面，该词牌前段四句三平韵，后段四句两平韵。该词通篇用平韵，“风”“东”“红“”空”“中”五字皆为平韵，但“风”字韵与“东”“红”“空”“中”四个字的韵不同。若用仄韵，则是“玉楼春”“木兰花”调也。

七言律诗全篇四韵或五韵，一般逢偶数句押韵，即第二、四、六、八句最后的一个字要同韵。首句可押可不押，通常押平声，一韵到底，中间不换韵。还要求按韵书中的字押韵。原则上只能用本韵，不能用邻韵。

七言律诗还要求对仗。颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。

以李商隐的一首七言律诗为例：